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古典园林植物景观 意境初探
时间:2014-3-11 点击:1679 次 文字大小:

 

 

古典园林植物景观 意境初探

      摘要:以文献阅读 和部分古典园林实地考察为基础,对古典园林植物景观意境 进行了分析,从特色、分类、营造三个方而进行了研究,初步探索了古典造园中植物景观意境营造的规律与手法,对当代新中式风格的营建具有启示性的作用。

关键词:植物,植 物景观,古典园林,意境

1园林植物景观意境

1.1释义
园林植物景观意境 是一个偏向审关的概念,观赏者经由匾额题咏等暗示,对植物景观从单纯的外在关的欣赏升华到对其意蕴内涵的体味,是“情”与“景”的融合,也符合对“天人之际和谐”的宇宙观的追求。古人认为有景而无境是只有其表而没 有灵魂,只有体味到了意境传递的感情才能对“景”产生更深刻的认识。

1.2特征
1.2.1山中似有故人来— 拟人化

在“以儒化民”的 文化氛围中,文人根据各自的素养,水平,对植物做不同的欣赏,但总的都是寻找植物的某些内在特性,赋予文化内涵。在文人眼中,很多植物都有特定的含义,形成了有典可循的文化体系,成为中国文化传统的一部分。例如“ 岁寒三友”的关誉,夭夭春桃,清馥香李,菊的傲,兰的雅等等不胜枚举。

1.2.2芭蕉叶上无愁雨— 多元化

“芭蕉叶上无愁雨 ,只是听时人断肠”,植物景观的意境不仅可以从视觉上获悉,也能从听觉、嗅觉、联想层次上来体味。不仅如此,四时更替、朝晖夕阴、雾晴雨雪皆可将园景装点一新。就如拙政园的“远香堂”借莲的香气来抒发仕途坎坷,渴 望“闻达于诸侯”的理想。植物的季相变化也能描绘出不同的意境,例如同是荷,“小荷才露尖尖角”我们看到了生活的恬淡和意趣“映日荷花别样红”是一番红荷招展,凌波盖翠的繁华“留得枯荷听雨声”则是枯荷秋雨稍解寂 寥的理性思辨。

1.2.3月映竹成千个宇— 诗意化

园林与诗词书画密 切相关,许多园林景观意境的传达都依赖于诗词书画、匾额题咏的点缀和发挥与暗示。例如武陵春色取《桃花源》世外桃源之意。“暗香疏影楼”取自林和靖“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”之景“闻木摒香轩”取自黄庭坚 问佛的典故。

2园林植物景观意境 的分类

2. 1紫气东来顺—趋吉 纳祥

古人极讲究吉祥如 意,就算是挠痒痒用的器具,也要做的似仙芝比神器,起名“如意”,足可见古人对寓意吉祥的重视。园林中的建筑、植物配置也有寓意吉祥之举,虽有世俗之嫌,但是植物搭配相得益彰,亦有沿用。例如“玉堂富贵”:玉兰, 海棠,牡丹,桂花的组合,形成了花期交替,高低层次搭配的模式,在园林中多有应用,例如颐和园的“乐寿堂”。

2. 2谁为表予心—文人 意趣

自古以来,文人一 直徘徊在仕与隐的选择中,往往以不得志而告终,以放逐山林之间来“养浩然之气”。无奈这仅仅流放了他们的肉体,而内心仍被庙堂捆扎,于是在“无人信高洁,谁为表予心”的心态下,就有了“拙者之为政”的拙政园,有了 “香远益清”的远香堂,有了“萧条梧竹月”的梧竹幽居等等。当然,这其中也不乏看透官场,但求林泉之乐的高士,就如惘川别业的王维。辛夷坞,鹿柴,文杏馆等等,透着的都是山野林间的逸趣,举一杯清酒,邀挚友成双, 赏三四株香梅翠竹,乐五六靡鹿丹鹤,一匕八点星天外,数九斗一太微垣,自得十全人生。

2. 3晨兴理荒秽—躬耕 之乐

古代中国以农立国 ,儒道两家也对农业十分重视,在这些思想的浸润下,就培养了造园者较为浓厚的重农事,亲田园的感情,士大夫在厌倦波诡云橘的官场之时,农耕环境的特点恰好符合了他们回归自然山水的精神需求。例如拙政园的“林香馆” ,留园“又一村”,园中多栽有果树。这类景观也常出现在皇家园林中,例如圆明园中“北远山村”,静明园“溪田课耕”等,是统治者表达亲民,体验归隐之乐的场所。

2. 4行到水穷处—禅意 深深

园林之隐在陶,谢 的时代已经很明显了,而禅宗思想的引入与渗透让“芥子纳于须弥”的禅观普遍应用于造园之中。据潘氏《豫园记“园东而,架楼数椽,以隔尘世之嚣”,这样就很巧妙的实现了屏俗。入门不远,西北边的一座小坊“人境壶天” 正表达了这种闹中取静、小中见大的空间内涵。

3园林植物景观意境 的表达手法

3.1中庭地白树栖鸦, 冷露无声湿桂花——三维空间空间

组织的形式有很多 种,限于篇幅,仅就三个方而进行说明:

3.1.1立意在先,主从明 确:

多样统一是形式关 的原则之一。在园林布局的植物选择时,先定基调于全局,然后依照各个区块的主题来选择相应的植物。西湖的植物配置颇具特色,以时序为轴,串起各个景点,做到四时有景可赏。苏堤以垂柳和春花植物为主,合“苏堤春晓” 之境,曲院风荷以荷花为主景,搭配紫薇、莺尾、石榴做夏景,满陇桂雨以桂花为主景“月中寻桂子”的秋景也颇有诗意。孤山以梅花做主景,突出冬景等等。这样只要配置得当就可获得多种多样的表现出植物形态、生态与神态 的植物空间美。

3.1 .2虚实渗透

虚与实的对比在园 林空间构建时应用频繁。而在植物景观意境营造时多表现为:眼前所见之景为实,体味联系之境为虚;实物之景谓之实,倒影之景谓之虚“种蕉可以邀雨,植柳可以邀蝉”,古典园林中的匾额、题咏对虚实之景的营造至关重要“ 雪香云蔚亭”以梅花数本绕亭栽植,结合迎春等营造春天的景象。

“梅须逊雪三分白 ,雪却输梅一段香”,梅即是香雪,以“云蒸霞蔚”之态缭绕在亭子周围,在匾额的点景之下不单单是蜂舞蝶绕,云霞浮动的生动春景,也暗指亭子所在山之高“暗香疏影楼”位于假山之上,俯看园中水系,楼前植一株梅花,辅 以玉兰等芳香植物,月影浮疏之际,意境自出。也可以蜀南“竹”,“海”字不止言眼前所见竹林之广,也暗示了观者、风过林梢时带起的“涛声”。

3.1.3动静结合

动静结合是我国传 统造园手段之一。意境营造的“动”一是指观赏主体的动,也就是在园中游览之时,通过树障、花篱的应用,分割空间形成园中有园,步移景异的观赏效果。二是指观赏客体的“动”,也就是四季更迭,朝夕交替,气象万千带给 园林植物景观的改变。所谓“静”就是于咫尺之间通过对比,虚实,明暗等来感受空间的层次。如避暑山庄“梨花伴月”。初春时节,梨花盛开,如入仙境。清风拂过,花瓣飞扬,看上去像满山飘起雪花“明月来相照”时,梨花 与月相伴,银辉与花齐芳,有诗云“云窗倚石壁,月宇伴梨花。四季风光丽,千岩土气嘉。莹情如白日,托志结丹霞。夜静无人语,朝来对客夸。”

3. 2疏影横抖水清浅, 暗香浮动月黄昏—多维空间

古典园林不单是一 门视觉艺术,人们对植物景观的欣赏,往往需要从姿态,色彩,芳香,声响,触感等等多方而进行。造园者往往由借景、虚景,全而调动听觉,嗅觉,触觉等多重感官。

3. 2. 1竹露滴清响—听觉

将声音应用在园林 中的做法古已有之,风声,雨声,水声,动物鸣声都可以借到园景之中。拙政园中的听雨轩,院内一角植芭蕉,借雨打芭蕉产生的声响效果来渲染雨景气氛。承德避暑山庄内的“万壑松风”因借助风掠过油松林而发出的涛声而得 名。玉泉山十六景之一的“风重清听”,既有北方的豪迈也有文人儒士的雅韵。阳春三月,西湖“柳浪闻莺”,避暑山庄“莺嗽乔木”都是营造黄莺或飞舞于乔木之中或穿梭在柳枝间,竞相啼鸣,生机勃勃,好不热闹的生动景象 。

3.2.2炎天映日开—视觉

植物的色彩能给园 林带来极为明显的艺术效果,例如避暑山庄的“金莲映日”周围遍植金莲,与日光相辉映如黄金覆地,光彩夺口,“梨花伴月”梨花洁白无瑕与月光皎洁相呼应,天地间光华浮动,营造了梦幻般的境地。

3.2.3为有暗香来—嗅觉

传统造园善于发挥 植物芳香的功能,以其绵绵不绝的香气引发游人探寻,暗示着不尽的意蕴内涵。常用的有梅花的冷香,荷花的清香,兰花的幽香,桂花的浓香等等。圆明园中“映水兰香”以兰香比喻稻香,拙政园“玉兰堂”中玉兰与桂花搭配, 色、香宜人。

4结语

中国古典园林沾染着中国文化的韵味,博大精深。现代的植物景观营造有些不适于古典园林,但是古典园林植物景观意境 营造的手法对当代新中式风格的营建以及小庭院扩大空间,延续景深具有启示性的作用。亦希望以上观点可以为古典园林植物 意境研究体系添砖加瓦。

作者:李炎、张万 荣、林震。浙江农林人学园林与建筑学院
作者简介:李炎( 1988一,女,在读硕士 ;张万荣(1962-),男,硕士生导 师,教授级高级工程师;林震(1990-),男,在读硕士 。

本文作者参阅的大 量的科普专业书籍和文献,主要有苏雪痕的植物造景;徐德嘉的古典园林植物景观配置;朱钧珍的中国园林植物景观艺术;仇莉的明清皇家园林植物景观初探;张庆新中国古典园林中的农耕文化探讨研究等等。因此本文也称得上描述和总结古典园林植物景观意境 的一篇好文章,在这里向各位作者表示衷心感谢,也希望本篇能给大家带来更多启发和深思。 

 

 

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